世界各个地域的博物馆数不胜数，从某种角度看，人们了解一个国家、民族的过去和现在是从博物馆启程的。博物馆对人类文化遗存、自然遗存管理起着重要的作用。博物馆作为一个国家、民族的对外宣传窗口，其历史意义与现实意义尤为深远。毫不夸张地说，一座博物馆就是一部物化的国家、民族发展史。人们通过文物与历史对话，穿越时空的阻隔，窥见世界各民族文化及物种形成、发展的清晰脉络，俯瞰历史的风雨沧桑。
进入新千年，随着中华经济和国力的崛起，中国也在完成着传统文化思维意识向世界的传播和渗透。可喜的是，中国的琴瑟筝在向世界展示国乐的博大精深内涵之时，国内多层次、多体制的民族乐器博物馆、陈列馆相继开馆，这无疑有助于人们对民族乐器的历史轨迹、生成与发展有了更加立体和直观的体验，对弘扬民族器乐文化、提升民族乐器在国内外的影响力大有裨益。 |
乐器最多最全的乐器博物馆
在国内，乐器种类最多的乐器博物馆可能要数中国艺术研究院音乐研究所的乐器博物馆了。该馆收藏的乐器种类繁多，现有民族乐器2100多件。音研所乐器藏品中不乏商周时代的石磬、编钟，战国时期的乐器、汉代的铜鼓、元代的火不思、明代的泥金鼓、罕见的铜琵琶、各种形制的箜篌、现存最大规格的清代二十五弦瑟等等，音研所里的镇宅之宝真是不胜枚举。有一张名为“枯木龙吟”的唐琴，可谓稀世之宝。这些古乐器带着历史的尘风，历经数千年的劫难，居然能基本完好地留存到今天，的确是一个奇迹。
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据悉，原来乐器博物馆由艺术研究院音乐研究所管理，后归中国艺术研究院管理。过去的展馆有1000平方米展厅，由左家庄搬至朝阳区惠新里后，展馆面积缩减，目前只有三个展室陈列部分乐器。据著名乐器学家、原中国艺术研究院音乐研究所工作人员乐声先生说，音乐研究所的乐器博物馆主要是对内开放，是与音乐人、乐器制作家进行业务交流的场所。这里有一部分乐器是国内演艺名家捐赠的。可以说，中国艺术研究院的乐器博物馆是集国内古今民族乐器之大成。1998年李岚清副总理在一次座谈会上了解到音研所古乐器保藏的情况后，责成国务院有关部门协调解决这个问题。1998年7月24日，国家计委、财政部、文化部等有关领导在音研所召开现场会议，决定拨款600万元改善音研所乐器保管状况。2000年的9月13日李副总理亲自视察后，进一步指出，音研所在中国乐器、音乐资料的收藏和音乐研究等方面都是一流的，可以在音研所的原址上扩建一个音乐博物馆。直到今天，这一规划仍是口头文件。人们期待，为拯救古老的传世乐器，希望真正意义上的现代化的乐器博物馆能够早日建成。
“乐器博物馆改成乐器展示馆也许更为恰当”
隶属上海民乐一厂的“中国民族乐器陈列馆”筹建于1980年。该厂在技术科资料室原有的一些改革、改良乐器以及一些老乐器的基础上，又复制了一批民族乐器作为建馆后的陈列乐器。1986年，民族乐器陈列馆在上海民乐一厂厂区正式开馆。2003年4月，上海民乐一厂的乐器陈列馆搬迁到上海市闵行区闵行博物馆，称为“中国民族乐器陈列馆”。乐器馆占地700平方米，展示乐器400多件。如果说当初上海民乐一厂的乐器陈列仅限于让本厂职工提高乐器制作技艺而观摩学习的话，那么把乐器陈列馆搬出厂区推向社会，它的功能就产生了质的变化，其影响和意义也更加深远。
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