对许多钢琴技师而言，“制音器调整”是他们技术方面有待探索的最后领域，充满神秘和挫折。

这是关于平台钢琴制音器调整的第一篇文章。“制音器调整”这个话题决不是一篇或是几篇论文就能够说穷尽的。仅希望本文能够为“确诊”潜在问题、确定解决方法提供一定的帮助。

1．首先让我们从音乐的角度来完整了解，钢琴家真正需要制音器及制音器机械做些什么。显然，制音器的作用是抑制声音。我认为对制音最为恰当的一个定义是“削减叠增的振动”（韦伯斯特《新大学辞典》）。钢琴家需要制音器制住那些不必的、猝发的声音，需要没有声音的叠增。在几分之一秒内制住声音无疑是一项专门技能。这项专门技能削减声音叠增的速率要比声音正常衰减速率快，能使踩下踏瓣或弹下琴键时所有声音之间效果始终如一、前后一致。而且，制音器杠杆动作要足够的延迟，却又能使钢琴家在演奏时将这延迟忽略。妨害这一准则的任何情况均被视为不正常。

2．为了理解如何达到这些目的，让我们从制音器的顶端开始工作。方法会有差异，但是工作时要把对制音器毛毡的处理作为工作的起点。我不认为使用何种品牌的毛毡真的很重要。这不意味着它们都一样，远非如此，但是它们都可以做得一样起作用。你的技术必须与你使用的毛毡相配。我的经验是斯坦威（Steinway & Sons）的毛毡非常硬，雅马哈（Yamaha）的毛毡密度中庸，Pianotek的毛毡密度较低，Laoureux的毛毡较柔软。每一种类型的毛毡都有各自的特性和问题；我个人偏爱中密度的毛毡。

在低音区和高音区，我通常用三、四个短的制音器毛毡，效果比两个长毛毡要好（见图1）。增加的毛毡将会对制音器重量产生影响，每块大约增加0.5克。我使用的毛毡块通常是长度大约0.75英寸（1.9厘米）的。必须注意所增加毛毡的位置，每增加一块毛毡都增加了出现误差的可能性，没有什么比毛毡粘合位置出现误差更容易让制音器失效（见图2）。

图1：在低音区和高音区，两个长制音器毛毡（a） 的制音效果通常不如三、四个短的制音器毛毡（b）

图2：必须注意，毛毡要在音头上排列成一线。未列成一线的毛毡（a）没有排列成一线的毛毡（b）制音效果好。

3．我发现大卫·斯坦伍德关于击弦机度量衡学的文章对于理解和处理重量对于演奏性能的影响非常有帮助 。我想对其观点进行扩展。制音器的重量对于其效能有着巨大的影响。我采用与斯坦伍德很近似的略陡峭的曲线。在7英尺（213厘米）或更大的琴上我通常用15克、17克左右的重力开启1号音头。配重铅减少了对制音器弹簧的依赖，通常限定在1~2克。有必要为高低音分档“Y”字型铁架处制音器增加6~7克。可使用旧琴制音器杠杆上的配重铅。

在小型钢琴上，重量完全不必要；在大型钢琴上，仅需大约一打钞票的重量。弹簧弹力会随着琴龄减弱、折断，脱出它们的槽或是在槽中产生各种摩擦问题。有效地调整弹簧是很辛苦的，所以我计算为获取好效果而所需增加的制音器配重铅的重量数值。

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