作为京剧文场中最主要的伴奏乐器——京胡，一担（琴杆）一筒一弓、两轴两弦，在拉弦乐器中，其结构之简、体积之小，似再无过之，但是，京胡的音响力度和穿透力却是独一无二的。它声如裂帛、响遏行云，令其他任何弦乐器都望尘莫及，即使与上百人的交响乐队合奏，人们也能清晰地听到那卓然独立、美妙无双、咄咄逼人的京胡声。

但是，京胡从脱胎之日起就始终伴随着一个与生俱来的缺陷：其发音振动的重要构件之一——蛇皮，由于受潮湿或燥热等天气因素的影响而极易导致塌调或爆裂（行话称“跳井”），让诸多琴师苦恼不已且无可奈何，更使众多京胡制作者束手无策。如今，这一困扰了他们二百多年的“老大难”，终于被破解——一种可以替代野生蛇皮的“仿生皮”诞生了！

在湖广会馆由中国戏曲学院主办的第九届北京科技交流学术月“环保仿生皮与原生态京胡学术报告会”上，笔者亲眼看到了几十把制作精美的仿生皮京胡。戏台上,京胡制作家刘正辉成了这次活动的主角,他的“环保仿生皮与原生态京胡”报告，向与会者讲述了他为研制仿生皮而苦苦求索、鲜为人知的故事，引起了与会者的兴趣和关注。

身兼中国民族器乐学会副会长、北京乐器学会副会长的刘正辉，经过十余年的研究和千百次的试验，成功研制出可以替代蛇皮的仿生皮，日前已通过联合国/国际生态安全科学院的认证，同时申报了国家发明专利。

仿生皮：多年积淀 一朝爆发
上个世纪80年代，血气方刚、风华正茂的刘正辉是一名专业琴师，曾先后为著名铜锤花脸杨燕毅和言派传人刘勉宗操琴。

作为一名专业琴师，他也常为京胡塌调和“跳井”而苦恼。那时，刘正辉经常到其岳父、著名京胡制作大师许学慈的琴坊做一些力所能及的活儿，干得中规中矩，成为许老的大徒弟。许老是京胡制作大师洪广源最得意的弟子，那么，刘正辉则名正言顺地成为洪广源的第三代传人 。正是从那时起 ，他有时间、有条件研究京胡塌调和“跳井”问题，开始了仿生皮研制和以京胡为主题的改革与创新，成为继许老之后京胡“后四大创新”的发明者.

从练功用的“京胡铁棍功”，到可调试琴弓；从环保电热松香热化器，到京胡仿生皮，每一个创新都饱含着他执着探索的汗水和艰辛，京胡仿生皮更是对此最好的诠释。

在经过这么多年积淀后，刘正辉研制仿生皮终于一朝爆发。此后，历经十个春秋，他与仿生皮同悲喜、共忧欢，品尝了太多的酸甜苦辣。

苦求索：十年面壁攻破难关
大约从20世纪70年代起，有人就开始了用人造皮膜代替野生蛇皮的研究，并且一直没有间断过 。受前人用尼龙皮替代蛇皮的启发，刘正辉开始了研制仿生皮的漫漫求索。

研制仿生皮的过程可谓一波三折！

首先，要找到一种适合京胡用的好材料。20世纪90年代，科学技术飞速发展，各种膜类新材料纷至沓来，给刘正辉提供了一个广阔的选择空间。

为了找到这种好材料，十年间，刘正辉试用过的材料不计其数。 经过无数次的筛选，刘正辉终于找到了一种好材料——高分子复合材料。它不但具有蛇皮的弹性，而且还兼具蛇皮板脆的特点，拉力极强，既耐高温，又不怕潮湿，非常适合蒙制京胡。仿生皮的研制从此迈出关键一步。

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