《苏武思乡》
《苏武思乡》是河南板头曲中富有特色的一首作品，又名《思乡》，它与《思春》、《思情》一起被河南大调曲子玩友昵称为“三思”。乐曲取材于汉武帝时中郎将苏武奉旨出使匈奴，被蛮横扣留十九年，宁可放牧北海、吞毡饮雪，却始终坚定不屈、忠汉不移的著名故事。
此曲是河南板头曲常见的“八板体”结构乐曲，音调深沉古朴、富有韵致，节奏铿锵跌宕、颇具风骨，是河南筝派少见的具有英雄气质、史诗般气魄的优秀乐曲。乐曲一开始采用了深沉抑郁的旋律和缓慢的节奏，仿佛使人看到在冰天雪地的北国，已近暮年的苏武步履蹒跚地放牧在北海边，同时也表现了苏武远离中原独在他乡的苦闷心情。这一段音乐的特点，主要体现在古筝五声性音阶里常被称作“偏音”的——“si”的使用上。在这里，“si”音并非“偏音”，而是以“正音”出现的，且极具稳定性。由于“si”由“la”按压求出，充分发挥了古筝演奏中左手揉、按、滑、颤之特点，把苏武孤寂凄凉、满怀悲愤之情表达得淋漓尽致。应该注意的是，这里的“si”并非一成不变，而是要随着音乐情绪的起伏，做出河南筝派特有的快颤、大颤以及压颤、揉颤等各种不同变化来。在这段缓慢深沉的音乐之后，乐曲渐趋明朗，表达了苏武对汉朝壮丽山河的向往与怀念，以及对故国亲人的思念之情。在这个段落中密集的三十二分音符的合理运用，更真切地表达出苏武盼望早日返回中原与故国亲人团聚的急切心情。这里要着重强调的是音乐的强弱变化，即要突出音乐的对比和张力，以彰显苏武念念不忘之思乡之情。 在短暂的相对平稳并且略显无奈的音乐过后，情绪变得格外深沉和有力，表达出苏武决心排除万难，返回中原的坚强意愿。尤其是此处在“sou”、“do”两音上多次交替出现的、密集的上下滑音，把苏武对匈奴的愤怒和反抗，急于挣脱匈奴之情刻画得入木三分。乐曲结束时多次出现了用苍劲的“扣指”（即“大撮”）奏出的坚定愤懑的音调，似乎是苏武面对苍天发出的声声呐喊，加之不断增强的持续音和气质昂扬的音调，使苏武“留胡节不辱”的崇高民族气节得到了更加强烈的体现。
这首作品演奏时建议使用河南传统的扎桩手法，这样除了可以弹奏出有力的扣指外，而且由此创造的整体结实、饱满的音色，更有助于表达出苏武威武不屈，忠汉不移的刚烈个性。 《洞庭新歌》
《洞庭新歌》是王昌元、浦琦章先生根据湖南创作民歌《洞庭鱼米乡》改编的一首器乐作品，旋律清新自然，优美抒情，结构紧凑，手法简练，是早期创作筝曲中难得的佳作。
乐曲引子部分运用古筝特有的清新自然的花指和绵延流畅的刮奏技法，为我们勾勒出了洞庭鱼米乡欣欣向荣的美好图卷。紧接着音乐进入了慢板的主题，平缓的节奏、如歌的旋律，仿佛是从天水相接处飘来的天籁之音，悠悠荡荡，委婉动听，让我们精神为之一爽。我们似乎看到平静的湖面上，三两只渔船正在晨雾中穿行，良辰美景使内心也随之泛起了涟漪，人们沉浸在美好的、对新生活的无限向往里。慢板之后，音乐急转直下，情绪一下变得欢腾喧闹起来，充满活力的节奏和热情似火的音调，把渔民们满怀喜悦地投入到生产劳动中的心情表现的泔畅淋漓。这是一曲美好生活的赞歌，表达了洞庭湖两岸人民对新生活的无限热爱。在快板的第二部分作曲家运用了很多富有特色的技法，描绘了人们在清澈的湖水中撒网捕鱼辛勤劳作的愉快场景，听来生动活泼，让人热血沸腾。左手用“抹托”奏出连续下行模进的音型，右手弱拍穿插〈用花指灵巧的穿插〉，仿佛使人们看到了点点白帆在湖中往来穿梭，浪花飞溅的场面。“双手轮抹”又恰似人们在辛勤忙碌中的生产劳作，湖面上一片欢声笑语，人们都在忘我的劳动中感受着收获的喜悦。在快板结束前有八小节逐渐放宽的音调，犹如霞光万道，是人们歌颂阳光雨露、歌颂今天幸福生活的真实写照。乐曲最后一段是全曲开始时慢板主题的再现，表达了人们对幸福生活的美好感受和眷恋，以及对未来的憧憬和良好祝愿。全曲充满了温暖愉快的情感。为了让初学古筝者易于掌握此曲，我们现在使用的版本在42页倒数第二行第四小节对原作进行了修改，就是把原作的“扫摇”技法简化成了右“撮”左“抹”的手法，请大家注意此处。
这个乐曲值得关注的地方是左手奏低音，右手在高音区弱拍处的花指的奏法，另在花指的地方节奏也非常容易出错，另外在双手轮抹处注意手腕的使用，切忌单用指力，应该把把腕部作为力源，这样才能在音乐表现中显得更加游刃有余。
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