Musical Instrument

本期目录

上期回顾

友情连接

日本正仓院中唐传筝的复原

文/杨红

  盛唐时期是中日两国音乐交流的重要年代，其中传入日本并珍藏于正仓院的唐筝成为了目前中日交流的悠久历史见证。此文意在把中国诗文中的唐筝及在日本正仓院中残片结构及残片复原的情况做一初探，让我们共同来认识当年中国传统形制的古筝面貌。

一、唐筝概要
1．唐诗见证的十三弦筝
  据记载筝在唐朝时期的发展达到了空前的盛况，在民间有诗云：“奔车看牡丹，走马听秦筝”的描写，可谓一派繁荣景象，成为我们当代人挖掘、研究其历史状况的重要文献之一，起到了有史可查、有据可依的作用。下面就从唐诗中有关十三弦唐筝的记载做一初步了解。
  李远的《赠筝妓伍卿》：“座客满筵都不语，一行哀雁十三声。”白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：“飘渺巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。苦调吟还出，深情咽不传。……”岑参的《秦筝歌送外甥萧正归京》：“汝不闻，秦筝声最苦，五色缠弦十三弦。……”《旧唐书音乐志》：“案京房造五音准如瑟，十三弦，此乃筝也。”……
  十三弦筝在盛唐诗人的笔下，诗意不管是喜怒哀乐，却都清晰地记录了诗人对古筝艺术的感受，为此也见证了十三弦筝为中国唐代之物。
2．传入日本的唐筝
  追溯唐代（618～907年）的鼎盛时期，对亚洲邻国产生了强大的影响，是中日两国交流的重要时代。当时日本处于飞鸟时代、奈良时代与平安时代前期，是极为重要的时代。在奈良时代（710～794年）中国唐筝作为音乐文化领域中的一支发挥着重要作用，传入日本后逐渐日本化并成为日本主要的民族乐器之一了，用于雅乐和歌唱伴奏。筝在日本乐器中被分类为伏弦乐器，属于齐特（Zither）族的拨弦乐器，读作“KOTO”。目前在日本正仓院中珍藏着一张经修复过的唐筝标本，同时也成为了中日交流的历史见证。
二、残筝概要
1．文书记载
日本弘仁十四年（823年）古文书所纳遗品有传入的四面唐制筝的残片：
筝残件第一号——一束
筝残件第二号——一束
筝残件第三号（木画槻弓）——一束，长190.85cm
筝残件第四号——一束
筝残材——若干
柱——三个：（a）两个为贴玳瑁金箔的。
（b）一个为有金泥绘的。
奈良至平安时代中，筝作为唐初期的物品流入日本，其中被认可的遗物品中，残筝于1938年3月已做了大致的整理及修复，那些筝的残缺部分差别不大。十三弦弦孔分别在琴头、琴尾两处设置，还有特殊形状的龙舌，这些对于筝来说都是固有的东西，从其他残材和有关筝的部分中都能够较容易地判断出来，当时的各种残片以第一号到第四号为序号来整理的。在1951年调查中根据再次推敲发现有同一序号的和用其他序号来标识的筝的部位进行了重新整理。如今所称呼的缺残序号基本上是根据同年整理并最终制定下来的。重新整理过的筝残片从第一号至第四号分为四组，另外还有若干个所属不明的残缺木材，以此为基础正仓院决定保存这些残片。
2．结构部件
日本将传入的筝比做“龙”，并依此为各部件命名，下面就逐一来介绍其主要部件：
（1）龙额板：在奈良时代选用较坚硬的木材，这样对琴弦能起到保持音准的作用，在乐器构造上保持两端的坚固是很有必要的，在琴板靠近前端的地方装有龙角和表板与十三弦弦孔相连接。在里侧有龙骨板a型连接的痕迹。
（2）龙尾板：和龙额板相比，它的宽度要窄，高度要长，其他功能和龙额板有共同的特性。
（3）龙舌：在龙额部的前端凹陷处装饰的梳子形状，是对龙骨板a型的加固。
（4）龙唇：在龙额部小口的内侧—龙额板和两个矶被里板包裹的一个薄板即龙唇是为了调整小口面的薄厚来使用的。
（5）表板：当时的筝板是不采用整形出来的弯曲面板，而把薄而平整的板放在龙额板和龙尾板之间，换言之，在两个龙角之间来粘贴。在里板处还残留着与龙骨板间隔的接连痕迹。
（6）矶：与其他部分分离开的。用有一定弯曲度的木板来制作的是当时制作的方法，这一点与后代的箱式制作方法大略相同。按照当时的制作方法要采用较硬的木质和具备弯度状的材料作为必要条件，在内侧有龙骨板相连的痕迹。
（7）里板：在选用材料上与后代的相同，采用桐木，上下凿通两个音孔。在里侧有龙骨板接合的痕迹。
（8）龙角：筝的表板设置了紧琴弦的一对龙角是为了避免琴弦的陷入，特别需要坚硬的木质。这一点古今相同。
（9）龙骨板：一整块筝槽和里板的主要部分与后代制造的筝有所不同，龙额板、龙尾板、表板、矶、里板的主要部分用其他材料制作，像这样构成的古制筝在各个部位的接合处有容易破损的地方。因此，为了加固主要部分，根据内部的使用位置多少而有必要改变几种龙骨板的插入方法。这种形状分a、b、c三种型号。
a型是龙额部的前端凹陷处装饰龙舌来起到固定的作用，并在板面中央上部打通一个音孔。
b型是放置在筝槽内的中间部位，对全部筝槽起到加固的作用，面板中央呈半圆形。在面板下的框子中有几处拼接粘合的痕迹。
c型相似于b型，仅有一点不同，上面拼接的左右两端有被切开的痕迹。下框的拼接处与b型相同、有涂敷物的痕迹。
（10）梁骨：成弓形的一块木片，在龙尾板的里侧，用于往返绕弦的东西。
（11）柱：筝柱放置在两个龙角之间，支撑琴弦用来调整音准的可移动的柱，这一点古往今来几乎相同。
（12）弦：由四根绢丝拧制而成，作为遗品也有卷金箔的，其粗细度略比以后的筝弦细些。
以上12种部件是保存的相对完整形状的筝残片，其他部分从残片中已不能看出完整的形状了。

部份内容，详情请看《乐器》传统杂志

向上 | 返回